生活中有時(shí),有些事情最好不要模棱兩可。抽象藝術(shù)就是其中之一。從康定斯基的表現(xiàn)主義到波洛克的動(dòng)作畫,抽象藝術(shù)是20世紀(jì)最完美的風(fēng)格——現(xiàn)代藝術(shù)不可替代的組成部分。
設(shè)計(jì)師的最愛,無限進(jìn)化,比大多數(shù)人更主觀——抽象藝術(shù)震撼了室內(nèi)設(shè)計(jì)世界。這里有七種你應(yīng)該知道的流行抽象藝術(shù)風(fēng)格。
石膏飾面有片刻;看似簡單、樸素的外觀,從光鮮亮麗的質(zhì)樸中變成了一個(gè)看似受歡迎的變化。幸運(yùn)的是——因?yàn)楹苌儆腥藭?huì)熱衷于重新鋪設(shè)整面墻——這種風(fēng)格已經(jīng)找到了藝術(shù)之路,在這種藝術(shù)中,有目的地使用厚厚的亞克力筆觸作為技術(shù),被應(yīng)用和操縱以創(chuàng)造明顯無計(jì)劃的、隨機(jī)的圖案。結(jié)果是黑桃的紋理和隨著光線變化的有趣的影子游戲元素。
從大衛(wèi)希克斯這個(gè)充滿活力的海濱客廳做筆記,并投資于一個(gè)立體作品。這些是您覺得自己可能會(huì)被吸進(jìn)去的藝術(shù)品。有時(shí)催眠,有時(shí)難以捉摸,但總是很有趣,這種風(fēng)格非常引人注目。大氣的設(shè)計(jì)總是神秘的,在充滿活力的時(shí)候可以很強(qiáng)大,在中性的時(shí)候可以舒緩;催眠層實(shí)際上是千變?nèi)f化的(以一種很好的方式);和圖形 op 藝術(shù)有大腦的細(xì)微差別。
單色無疑是抽象藝術(shù)品的通用調(diào)色板。不太大膽,也不太被動(dòng),它設(shè)法保留了現(xiàn)代藝術(shù)眾所周知的所有優(yōu)勢,同時(shí)在此過程中永不過時(shí)。此外,還有一個(gè)額外的好處是不需要太擔(dān)心將作品融入現(xiàn)有的調(diào)色板。將一系列倍數(shù)組合在一起以獲得經(jīng)過深思熟慮的定制外觀,或懸掛大型帆布以獲得最大的驚喜。
想想波洛克、克萊恩和德庫寧。手勢藝術(shù)將熱情洋溢的情感和運(yùn)動(dòng)混合到了藝術(shù)家欺騙性的狂野放棄所造成的第 n 級(當(dāng)然,沒有什么比事實(shí)更遠(yuǎn)的了)。德庫寧曾寫道:“我這樣畫是因?yàn)槲铱梢圆粩嗟匕言絹碓蕉嗟臇|西——戲劇、憤怒、痛苦、愛——通過你的眼睛再次變成一種情感或一種想法。” 用堅(jiān)定的筆觸、蜿蜒的漩渦和純粹的條紋引導(dǎo)外觀。
憑借模糊的線條和模糊的尺寸,羅斯科是柔焦藝術(shù)的先驅(qū),時(shí)至今日,他仍然是杰出的典范。多年來,這種風(fēng)格已經(jīng)演變成包括紋理作品(如格哈德·里希特 (Gerhard Richter) 的作品),而當(dāng)代作品也在延續(xù)這種風(fēng)格。這些作品放棄了銳利的幾何形狀,轉(zhuǎn)而采用空靈的形式和顯然無限的尺寸,用不同的技術(shù)重新思考風(fēng)格,包括笨拙(以半圓形運(yùn)動(dòng)涂抹薄薄的一層油漆,以獲得更柔和的外觀)。密集的紋理和繪畫的形狀也是這種抽象藝術(shù)的特征。使用這種風(fēng)格的作品作為補(bǔ)充調(diào)色板的跳板。
作為現(xiàn)代藝術(shù)的主要特征之一,沒有顏色的抽象藝術(shù)收藏錯(cuò)過了充分利用改變游戲規(guī)則的 20 世紀(jì)運(yùn)動(dòng)的重要機(jī)會(huì)。記下立體主義、至上主義和包豪斯的筆記,并用色塊固定空間。大膽而有棱角的色塊效果最好,不受圖案或紋理的影響(這個(gè) N Studio 空間的墻板足夠有趣而不會(huì)干擾)。搭配現(xiàn)代家具,外觀銳利而見多識廣;與古董搭配,呈現(xiàn)出時(shí)間層次感的空間感。
讓-米歇爾·巴斯奎特 (Jean-Michel Basquiat)、讓·杜布菲 (Jean Dubuffet) 以及最近的班克西 (Banksy) 等人都使涂鴉藝術(shù)受人尊敬,并且是一種重要的抽象藝術(shù)形式。它的風(fēng)格在使用自然動(dòng)作方面類似于手勢,但它保留了堅(jiān)韌不拔、幾乎具有破壞性的品質(zhì)。涂鴉藝術(shù)的噴痕、流血的油漆和重力產(chǎn)生的滴落使它成為一種冷漠、毫不費(fèi)力的酷藝術(shù)選擇。